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硝煙未盡話三級

文章提交者:【影迷】于2001-11-13 1:16:19 加貼在 影視批評

  “三級片”的叫法是80年代中期後在港臺地區産生,其實早在70年代就有此類影片,那時多稱其爲“鹹片”。象我們熟知的李翰祥導演就曾經拍過《無情的情人》、《宮闈情變》、《紅樓夢》等數部三級片。當然做爲名導演,李翰祥的三級片也算是水準較高的一類,主要表現在鏡頭的運用盡 量追求完美,因此他也被稱爲“唯美派”三級導演的鼻祖。 此後追隨他的“唯美派”三級導演有何藩(《聊齋豔譚》、 《我爲卿狂》等)、麥當雄(《玉蒲團之偷情寶鑒》、《三度誘惑》等),這些導演的三級片多半是在三級情節上追求一種藝術美,如場景、化妝、鏡頭的切入角度等,力求使場面成爲一幅優美的畫。 《聊齋豔譚》可看作是香港版的《東鎮女巫》,這部美國88年出品的影片,描述的是具有魔法的傑克.尼科爾森與其 三個情人切爾、蘇珊.薩蘭登、米切爾.菲弗之間的恩恩怨怨。 在何藩的作品中變成了單立文同葉子楣、曾小燕和一位日本名字的女演員之間的愛的遊戲。影片中的幾個火爆場景都設在風景秀美的林間小屋或者小溪畔邊,多採用霧狀前景及慢鏡頭體現人體美。此片可爲三級中的極品,幾位演員的古裝扮相確實很美。

  《偷情寶鑒》則是一部曾打破午夜場票房的三級經典,這部根據古典名著《肉蒲團》改編,91拍攝的影片中啓用了90年亞姐落選小姐周弘,另外還有葉子楣(飾未央生之妻)、吳啓華(飾未央生)、徐錦江(飾權老實),這部三級片的最大特點就是火熱場景設計極盡想象之能事,各種動作及造型的設計簡直可與徐克的功夫片媲美。

  香港三級片從90年開始進入了一個高峰期,這個時期恰好是江湖黑幫片和賭片的末勢,觀衆的口味發現了一些微妙的變化,去看三級片的人達到了前所未有的數量。究其原因,主要有兩點,首先是在七、八十年代的三級片多爲日本或者韓國拍攝的,港産三級片只有少得可憐的幾部,且票房均不盡人意;其次是由於進入九十年代的人們觀念和價值取向有了很大不同,隨著三級片成本小高收入的趨勢愈演愈烈,許多本地的知名女演員紛紛投身這一行列,數目之多,名氣之大較以往任何時候有過之而無不及,我們可以隨口說出葉玉卿、李麗珍、陳雅倫、翁虹、邱淑貞、舒淇等在三級片中的大牌女星名字,也由此認識了許多本不知名而因三級一炮走紅的陳寶蓮、曾小燕、邱月清、陳穎芝、村上麗奈等脫星,同時也知道了一些男演員原來也可以通過三級片成名或定型,象任達華由91年《星期五舞男》後接拍了近十部舞男類型片,並引發了各大公司爭拍舞男影片的熱潮,單立文則成爲三級影片男主角的代言人,以至於一看到他的名字就聯想到三級這個詞。

  三級片的熱映引起了香港一些衛道士的強烈不滿,各種嚴厲抨擊的言論此起彼伏,但三級片的熱潮一直持續到95年初才逐漸消退,但卻成功地轉型出另一類熱點影片,就是象《八仙飯店之人肉叉燒包》這樣的集暴力、犯罪與色情因素於一體的另類三級片。

  香港三級片經歷了一個産生、發展、高潮最後不可避免地走向衰敗的過程。這期間造就了一大批因此而走紅的明星,使某些藝員的演藝生涯發生了重大轉折,同時也在香港電影史上刻下了一個重要的時代標記。

  時至今天仍在部分影院上映三級片,象99年初的《玉蒲團3之官人我要》,不過演員已經變成了鍾真、楊嘉玲等一批新秀,然這些女演員已經不可能指望象當年那批因此成名的女星一樣,再創造奇迹了。回顧這些三級女星一脫而紅的經歷,不禁令人感歎不已: 正所謂時勢造英雄啊。

  那麽這些脫星都是通過哪些影片走紅的呢?當時的背景情況是什麽?拍一部三級片的片酬到底有多少?她們現在的情況如何呢?感興趣的網友請注意收看下半部分……

  香港的三級片女明星在七八十年代時尚屬鳳毛麟角,但了90年代,不惜走一脫成名這一捷徑的女演員可謂數之不,用之不絕,時代的變遷對人們價值觀的影響之大可見一 斑。

  總得來看,葉玉卿應該是90年代三級片熱潮最大的受益者,靠其1991年以每部100萬港元的片酬,連續拍攝的著名的三步曲(《卿本佳人》《情不自禁》和《我爲卿狂》)一舉成名,並迅速走紅。

  這三步影片均是以老套的愛情故事爲基礎,其中《卿本佳人》還帶點喜劇色彩,但嚴格說這三步都是三級片中的平庸之作,比起其他一些製作更爲精良的三級來說只能算是及格作品,況且比起李麗珍、陳雅倫等人,葉玉卿長得並不好看,甚至可以說很普通,儘管她曾在第一屆亞姐選美(1985年)中獲得季軍稱號;同時比起葉子楣、邱淑貞等人,她的身材也並不十分突顯,儘管當年還曾獲得最健美小姐的稱號。

  那麽爲什麽她能靠這三步曲人氣急升呢?我想主要是她把握進入三級世界的時機恰到好處!成名後的阿卿再也沒拍過一部三級,相反常同一些演技派演員們合作,還獲得過一次金馬獎最佳女主角提名,不得不令人刮目相看。可以說葉玉卿的成名是一個奇迹,可載入香港三級電影的史冊。

  與葉玉卿走的開放型性感三級路線不同,李麗珍以“純”誘人,“加上其乳芽初露,確令男士們暈其大浪”(轉引)。自84年起李麗珍就開始進入影壇,拍了近十年的玉女形象的青春片,始終半紅不紫,眼看就快進入30歲(1965年出生),珍小姐痛定思痛,突作180度大轉變,首先赴水城威尼斯拍個人寫真集,緊接著在1992接拍了三級名作《蜜桃成熟時》,立刻打破三級票房新高,狂收1400多萬港幣。這部影片可稱爲青春三級片,近28歲的李麗珍居然仍保持著少女般的初發育身材,令人稱奇。

  次年的《愛的精靈》將投胎轉世等迷幻色彩情節加入,成績依然不錯。這之後她又拍攝兩部三級,這四部影片爲李麗珍帶來了600萬港元的片酬。不過如今已34歲的李麗珍在三級浪潮過後,逐漸消聲匿迹,前兩年據聞還曾爲情自殺,這種命運同大多數三級脫星 如今情形差不多。

  翁虹是唯一的一位出演三級的亞姐冠軍,雖只有兩部(《擋不住的瘋情》和《青樓十二房》),卻也轟動一時。從小練過芭蕾舞的翁虹身材一流,加上長相清純俏麗,想必是其吸引男性觀衆之處。我個人較喜歡《青樓十二房》,這是一部非常幽默的描寫清代妓院生活的三級片,翁虹的角色是鳩母,那些妓院堛滲漁あb這部片中展現迨盡。頭一次發現翁小姐居然還有幽默成份的表演。

  陳寶蓮和陳穎芝是兩位三級超産脫星,至今二人所拍的三級片總數超過20部,但多爲濫情之作,只有陳寶蓮的《燈草和尚》值得一提。同李麗珍一樣,如今這二人的命運也很淒慘,陳穎芝94年後基本就在演藝圈中消失了,而陳寶蓮爲失戀(被抛棄)曾兩次自殺未遂,試想,有哪位男士願娶一位三級脫星呢?

  唯一一位至今仍然星運亨通的三級明星就是邱淑貞,這位女星與任達華合作的《赤裸羔羊》曾打破當年票房紀錄,恐怕是三級片的最好成績了。其後還拍攝了王晶的《強姦》第一集(後兩集是朱茵和張慧儀),兩部影片並未給邱淑貞帶來脫星的稱號,相反隨著人氣急升,她所主演的其他影片也帶來不錯的收益。個人認爲邱淑貞與這些三級明星不同之處在於她的可塑性很強,各類角色均可一試,且表現還都不錯,因此不會限於三級片。

  當然這種理論同樣適用於現在在紅特紫的舒淇,看過爾升的《色情男女》的人一定還記得舒淇在片中的表現(扮演一位三級脫星)吧,那情節其實可以說是所有三級女星的縮影。順便說一句,《玉女心經》雖是舒淇成名作,但碟面印著是二級B,而非三級。

  其他一些三級女星還有波霸葉子楣、黑美人陳雅倫、美少女曾小燕、邱月清、梁思敏、周弘、吳雪雯、陳佩珊、徐曼華、鍾真、童玲、葉全真等,不再一一而述。值得注意的臺灣明星呂繡綾當年也曾拍攝一部名爲《心鎖》的限制級片,不過拍得很美。還有那位瓊瑤明星俞小凡,走紅前也過幾部三級。

  希望各位網友能對香港的三級現象有個全面的認識,不能一概而論。

  香港色情片過去數十年發展蓬勃,亦出過不少具風格的“作者”,他們憑著豐富的想像力,妙趣橫生的幽默和緊貼潮流脈搏的社會觸覺,爲色情片類型賦上了新意及深度,除了販賣色情鏡頭之外,本地色情片在反映現實與提升影像內涵上,亦是貢獻良多,以下介紹的幾位色情電影導演,他們的際遇或許比不上其他類型片導演,更多今時今日已經絕迹影壇,但論到個人才華和風格,卻是各擅勝長,一點也不輸蝕!

六十年代導演代表:楊權

  作品風格:楊權年輕時曾替“香港文化社”拍攝有關本地學校的紀錄片和教材片,處女作是67年的《紅粉金剛》,但真正膾炙人口之作,應該是70年的《七擒七縱七色狼》和續集《橫衝直撞七色狼》,兩片可謂是開了色情片粵語片的先河,《七擒七縱七色狼》媦g一個女扒手(狄娜飾)逃入了一處舊樓單位,成爲屋內七色狼(周吉、杜平、高魯泉、鄭君錦等)的性幻想物件,電影雖然沒有甚麽暴露場面,但寫出了一群低下小男人的性抑壓,雖然鹹濕,但仍然守望相助,面對大是大非又絕不妥協,一些色情場面如偷窺和搏懵,電影處理得樂而不淫,不算下流!

  近況:楊權七八十年代仍然活躍影圈,影片類型千變萬化,令人意外是他拍過春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。現在已經退出影圈。

  代表作:《七擒七縱七色狼》(1970)

七十年代導演代表:李翰祥

  個人風格:港臺名導演,七十年代一手創出了風月片潮流,不論是改編自色情名著《金瓶梅》的《金瓶雙豔》、《風流韻事》;民間故事如《北地胭脂》、《風月奇譚》或是時裝片《聲色犬馬》,李翰祥的深厚的場面調度功力,拍起色情場面,更具靈巧精致的電影感,對淫欲色情的描寫甚至五花八門的性玩意,在李翰祥的鏡頭下,盡覽無遺,儘管真正暴露場面仍受尺度所限,但意識之大膽比較之後出現的古裝色情片,仍然是難出其右。近況:李翰祥九十年代初曾在韓國開拍了《半妖乳娘》和《金瓶豔談》兩片,但不論評價和票房都難複七十年代的風光歲月,李導演後九七年在北京心臟病發辭世。

  代表作:《金瓶雙豔》(74)、《北地胭脂》(73)

八十年代導演代表:呂奇

  個人風格:原本是六十年代粵語片紅小生的呂奇,七十年代中於粵語片低潮,轉往幕後發展,成立“金禾影業公司”,出品了多出以色情片格局的社會諷剌喜劇,票房十分成功,其中《財子、名花、星媽》更是香港首出“露毛”色情片。呂奇主理的色情片,有著五、六十年代粵語片的社會寫實特色,雖然故事不離男盜女娼,但在販賣女性胴體之餘,又不忘加入大量道德批判,甚至有爲被壓逼女生說話的抱負,問題所謂反省都是很皮毛的層次。另外,呂奇電影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭維。唯一脫俗的,是電影的女性形象的獨立自強,相比起一般港産片,算是相對地進步得多。

  近況:八十年代中期退出影圈,現居臺灣營商。

  代表作:《財子、名花、星媽》(77)

  《名流、浪女、夠姜妹》(79)

八十年代導演代表:何藩

  個人風格:本身是攝影名家的何藩,七十年代已經拍出了轟動一時的實驗色情片《迷》和隨後的《春滿丹麥》是本地情欲片的先鋒作,八十年代末,何潘重出江湖,推出新作《夜激情》,票房高達七百萬餘元。90年,另一出作品《三度誘感》更是首出票房過千萬的三級色情片,不過,何藩風格的色情片,雖然崇尚唯美,但情節雜亂無章,彷佛更成習慣,他只注重拍攝女性裸體,用得最多的道具是鏡子,生硬拼湊出一幅幅女體沙龍,相當單調。

  近況:《三度誘惑》後,再下一城的《四度誘惑》票房慘澹,再拍多幾出同類電影后,何藩亦退出影圈好一段日子。

  代表作:《三度誘惑》(90年代)

九十年代導演代表:麥當傑

  個人風格:麥當傑不是拍色情片出身,但他唯一一出色情片作品《玉蒲團之偷情寶鑒》,卻是九十年代本地最重要的色情電影,電影那天馬行空的性愛場面,將港産武術設計活用於主角的造愛過程,效果荒謬絕倫亦令人看得眉飛色舞,電影更捧出了之後三級片的中堅份子:葉子媚和徐錦江。 論點

  近況:月前監製了情欲片《I Do戀性世代》。

 
導演代表:陳奧圖

  代表作:《玉蒲團之偷情寶監》

        個人風格:陳奧圖是一個集體化名,他的出現,標誌著九十年代中期本地色情電影的蓬勃發展期,當時市場上更有兩出同是陳奧圖執導電影一同推出,並出現了“正牌”和“冒牌”陳奧圖之爭,“陳奧圖”執導的色情片,最重要的一出,大概是描寫本色情業的紀錄片《大鹹濕》,當年票房收入高達一千萬!

  近況:消失影圈代表作:《大鹹濕》

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